电视剧《交锋》近期热播，剧中多次出现福州印记，上下杭的街头巷尾、烟台山的复古建筑群、平潭的海岛风浪、福建轮船公司旧楼……不少观众一眼便认出，跟随镜头打卡剧中的同款福州风光。

福州频频成为影视取景地并非新鲜事。从《地久天长》里那座被称为“天涯海角”的连江渔村，到《猎罪图鉴2》中传统与潮流相互交织的烟台山，再到《交锋》里上下杭的老城肌理，银幕上的榕城已然成为影视作品书写地方记忆、彰显文化特色的重要叙事载体。影像赋予榕城新意象，而新意象又反过来重塑城市文化身份。

旧巷褶皱：

古厝烟火与红色荣光

《交锋》全程扎根福州实景拍摄，上下杭历史文化街区和烟台山历史风貌区是两处核心取景区域。作为闽商发祥地，上下杭素有“福州传统商业博物馆”之称。街道两侧连片的民国骑楼完整保留着老福州的特色风貌，剧中何春晓等主人公的多场对手戏在这里拍摄。透过老码头、旧式警服等时代信物，观众看到了一个被时间包裹的“老福州”。烟台山历史风貌区保留的百年洋房、领事馆旧址及各类融合建筑，成为剧中空镜头转场、人物出场的重要场景。红砖墙体、弧形窗楣、蓝色百叶窗，既是近代福州开埠的历史物证，也为剧中人物周旋博弈提供了极具质感的场景空间。

无独有偶，获评白玉兰奖评委会大奖的电视剧《沉默的荣耀》，聚焦福州籍英烈吴石、聂曦等英雄群体的革命故事。整部剧处处可见浓郁的福州元素，诸如鱼丸、肉燕、线面等特色美食，这些细节无不展现着浓厚的闽都风情。剧中，王碧奎为吴石轻声吟唱的画面，让无数观众潸然泪下。“问郎此去何时返”的唱词，既藏着亲人之间的牵挂，更暗合“若一去不回，便一去不回”的决绝。伴随着剧集热播，一股红色寻访热潮亦在福州兴起，让位于福州仓山区螺洲古镇的吴石故居火了起来。不少游客来到吴石雕像前，驻足瞻仰，久久不肯离去。

从古厝老巷的市井烟火到隐蔽战线的生死暗战，福州的历史街区在银幕上获得崭新的叙事生命。历史与现实遥遥相对，西方审美与东方韵味彼此碰撞，旧城的褶皱里，不仅典藏着古厝老巷的烟火，更蕴含着那片指引前路、砥砺世人的红色荣光。

海乡叙事：

渔村空间里的多重书写

2019年，王小帅执导的影片《地久天长》在柏林电影节擒获银熊奖。影片中，主人公从北方工业城市逃离，辗转至南方一个无名渔村安身，这个渔村就是福州连江的苔菉镇。这里有错落的石厝、湿漉漉的石阶和永不停歇的海风，与城市的繁华格格不入。就是在这样一个相对闭塞的环境中，导演安排的雨中寻子、夫妻吵架等戏份，牵动着观众心弦。影片中那些迷宫般错落的窄巷、被雨水浸透的石板路、灰蒙蒙的海天交界线，在视听语言的交汇中构成了一个封闭压抑的心理空间，与主人公的悲悯形成天然的情感共振。值得注意的是，苔菉至今仍保留着耕海牧渔的简朴生活方式。

如果说《地久天长》里的苔菉镇是一处被时间包裹的退守之地，那么同样取景于连江渔村的电视剧《那山那海》，则呈现出另一种向海而生的姿态。该剧将镜头对准了福州连江的多个渔村，其中黄岐镇古石村与安凯乡奇达村是主要拍摄地。古石村保存着完整的石头房群落，石厝依山而建，顺着山势成梯形罗列。剧中雷家人从山上搬迁到山下新村的场景，正是在这里的石厝间拍摄的。奇达村则位于黄岐半岛北面，村落依山面海，是渔民栖息、劳作的家园，辽阔的大海与忙碌的渔港构成了剧中“下山入海”故事的另一重空间底色。不难发现，同一个连江，可以是“天涯海角”式的静默，也可以是“海上牧场”式的丰饶。因为渔村尚未被主流叙事充分定义，才得以保有被多重书写、被反复赋形的余地。当不同的创作者投来异彩纷呈的创作想法时，渔村就能够呈现出千姿百态的故事。

银幕回响：

从观影到实地抵达

影视作品对城市空间的书写，其意义不止于银幕之内。当观众走出影院、打开手机，循着剧情中的场景踏上福州真实的街巷，一种更为深刻的文化回响便开始在城市中生长。原本的影像赋予空间以情感温度，而观众的实地抵达又将这种情感重新注入城市的现实中去，两两相对，彼此辅助，彼此依赖。

今年，中宣部电影局、文化和旅游部资源开发司共同组织“跟着电影去旅游”活动，央视新闻同时开始运作“光影伴旅”融媒体项目。在这一背景下，影视取景地正成为城市旅游的新入口。闽侯大佳社区因为《小城大事》《交锋》两剧的取景拍摄，使得厂区宿舍、报刊亭区域成为网红打卡地；甘蔗街道学院路与滨江西大道交会处广场上有一块“湾仔警署”招牌，在《交锋》拍摄期与热映期都吸引大批市民围观。这类城市内部的取景地经由影视镜头二次创作加以激活，又由游客实际造访来完成从背景到目的地的转化。光影流转间，以镜头为媒介，以城市为幕布，寻常街巷亦可成为人们向往的“诗和远方”。

微短剧的出现，也为文化回响提供了一种接近乡土中国的传播方式。闽侯县小箬乡福田村是一个典型案例。《远方有福田》《听说红军回来过》两部微短剧曾在这里拍摄，播出之后网络总播放量超过2600万次。不少观众打出“这地方在哪儿”“好想去看看”的弹幕，随后周末村口出现了各色的自驾游车辆。随着往来游客日益增多，村里的老房子被改造。老建筑成了影视基地，墙上布满剧照；绿幕区能够让游客“出演”微短剧内容，按个人需求打造出个人记忆；闲置的农房成为民宿，灶台与花圃一应俱全。可以说，就银幕本身而言，“诗和远方”已无法满足观众的多样化需求，福田村通过允许换装、做饭、留宿等“留客”方式，打破了影视作品与观众之间的阻隔墙壁，让原本只可远观、无法触摸的福田记忆变成了可爱可趣的沉浸式生活现场。

福州之所以成为影视取景“团宠”，得益于它拥有难以复制的“差异性空间想象”。这座建城史逾2200年的古城，既有漫长海岸线带来的开阔与流动，又有烟台山中西合璧的建筑肌理、上下杭闽商传统的市井纵深，同时又顺应着现代新境的生长。当影视制作已习惯用横店承载古风、用北上广深制造都市奇观时，福州的内秀与多元恰恰构成了一种稀缺的美学资源。这种美学资源一旦被镜头捕捉、放大和传播，一种基于影像与城市的双向反馈实践便是顺理成章之事。

镜头让福州被看见，而观众的追寻让福州被记住。当游客在烟台山公园踱步感受剧中主人公内心的激荡，当村民在自家老屋里为远道而来的剧迷端上一碗肉燕，银幕与现实之间的那堵墙便悄然消融。彼此映照，各自成诗，这或许正是《交锋》等影视作品留给福州最深远的礼物。它让一座城市在光影中重新认识自己，也让无数观众在行走中与一座城市真正相遇。